Новости

Dec 06, 2023

Буффало переделывает свой музей по своему образу

Обладая знаменитой коллекцией современного искусства, Художественный музей AKG в Буффало принял во внимание местные проблемы и провел трансформацию стоимостью 230 миллионов долларов. Хилари М.

Реклама

Поддерживается

Обладая знаменитой коллекцией современного искусства, Художественный музей AKG в Буффало учел местные проблемы в преобразовании стоимостью 230 миллионов долларов.

Хилари М. Шитс

Эта статья является частью специального раздела «Музеи» о том, как художественные учреждения обращаются к новым художникам и привлекают новую аудиторию.

БУФФАЛО – Спустя три с половиной года и 230 миллионов долларов здесь вот-вот откроется преображенный музей в надежде, что он оправдает ожидания населения, сильно отличающегося от того, которое приветствовало оригинал более 160 лет назад.

Основанное в 1862 году художниками и так называемыми «поклонниками Буффало», учреждение, известное как Художественная галерея Олбрайт-Нокс, было переименовано в Художественный музей Буффало AKG, а затем расширено и отремонтировано Сёхеем Сигемацу из архитектурной фирмы OMA. Он планирует приветствовать публику начиная с 12 июня.

С момента получения в 1863 году своей первой картины, пейзажа художника с реки Гудзон Альберта Бирштадта, подаренного художником, учреждение рано стало приобретать работы Генри Мура, Жоана Миро, Марка Ротко, Фриды Кало, Виллема де Кунинга, Марисоль, Энди. Уорхол и Марк Брэдфорд, среди прочих, собрали современную и современную коллекцию, получившую международную известность.

Но многие жители Буффало, хотя и гордятся репутацией музея, в то же время «чувствовали, что это элитарное учреждение, а не их место», сказал Янне Сирен, директор музея. Он слышал это в течение двух лет на обширных собраниях в мэрии, которые проводились с его сотрудниками и г-ном Сигемацу, чтобы получить информацию о том, чего сообщество хочет от расширенного музея.

«Город очень доволен тем, как музей подошел к этому», — сказал мэр Буффало Байрон Браун, добавив, что руководство музея намеренно стремилось «убедиться, что все слои нашего разнообразного населения были услышаны и отражены в новом строительстве».

В результате кампус становится гораздо более доступным. Новое здание галереи с цельностеклянным фасадом, а также изменения к существующему неоклассическому зданию 1905 года, построенному Э. Б. Грином, и модернистская пристройка 1962 года, построенная Гордоном Буншафтом, - все они направлены на разрушение барьеров между интерьером и экстерьером.

Примыкая к границе парка Делавэр, спроектированного Фредериком Лоу Олмстедом, «существующий комплекс выглядел очень замкнутым», - сказал г-н Сигемацу. Он разместил свое прозрачное современное здание на бывшей парковке музея — теперь подземной — и в качестве приветственного жеста создал перед ним новую лужайку.

«Наша схема действительно восстанавливает идею о том, что этот музей находится в парке», — сказал г-н Сигемацу, который соединил свое новое здание с одним концом первоначального здания змеевидным стеклянным мостом, который плывет среди дубов и открывает меняющийся вид на парк. кампус, парк и город.

В 1962 году г-н Буншафт соединил свою пристройку из черного стекла на другом конце величественного здания с колоннами, построенного в 1905 году, с гладкими белыми мраморными стенами, создав внутренний дворик скульптур под открытым небом между двумя структурами, с единственным входом во весь музей. в этой средней точке.

Этот двор площадью 6000 квадратных футов был «замечательной идеей», сказал г-н Сирен, но каждый год он был непригоден для использования в течение нескольких месяцев в городе, регулярно подвергаемом снежным бурям. Он поручил Олафуру Элиассону и Себастьяну Беманну создать произведение искусства, которое функционально служило бы крышей и превращало бы пространство в городскую площадь кампуса.

Их купол из переплетающихся стеклянных и зеркальных треугольников под названием «Общее небо», поднимающийся из смещенной от центра воронки и моделирующий пологие волны сугроба, создает анимированные виды архитектуры и природы снаружи и драматическую игру света и тени внутри. Во время дождя и снега непогода собирает воронку со сложной дренажной системой внизу.

«Я вижу работу, которую мы с Себастьяном проделали в более широком контексте музея, который по сути выворачивается наизнанку, чтобы казаться более доступным, а не крепостью», — сказал г-н Элиассон.